国家艺术基金“弋阳腔”表演人才培训项目课程综述(十)

作者:周明博士科研微信号:ZM13969154088发表时间 :2019-07-23

弋阳腔人才培养
01
2019年7月20日,国家艺术基金弋阳腔人才培养项目如期进行,上午九点,由林西怀老师在316教室进行授课,本次授课内容是:《书馆相会》的排演,重点为:《书馆相会》故事背景;《书馆相会》“魅力”所在;重点段落分析。
(国家级非物质文化遗产弋阳腔传承人--林西怀老师)
《书馆相会》故事背景:选自《珍珠记》第七场,改编于南戏传奇本《高文举珍珠记》,该剧演述了书生高文举与王金贞夫妻悲欢离合的感人故事。
弋阳腔小生注重脸部表情,唱腔强调真假嗓结合。
(范唱的林老师)
《书馆相会》重点片段:专家要求第一段“独对孤灯烦恼,听敲窗,落叶飘”这一句清唱,要渲染悲凉凄惨的气氛。剧中很多散板与1拍子相交替。专家要求学员们通过齐唱或主唱与帮腔相结合的方式,来帮助学员更好地把握音准旋律。
(认真上课的学员)
专家指出最后一段需学员们当做重点反复练习,专家对“谁知他”这几个字进行了重点讲解示范。
(学员演唱)
7月20日上午景德镇赣剧团著名表演艺术家张艮娇老师在313琴房教授《牢狱写状》中老旦“李母”一角。
(为学员示范表演的张老师)
老旦:老旦俗称老妈旦,是在戏曲行当当中扮演老年妇女的角色,老旦表演的特点是唱,念都用本嗓,用真嗓。唱腔与老生接近,但不像老生那样平直,刚劲而像青衣那样婉转迂回。
(学员演唱)
老师指导演唱方法:开口气沉丹田,唱前要在脑海里提前做准备,以此来避免演唱开始时音准节奏失误的问题。老师声色俱全地为学员整体示范表演一遍,老师重点提出:“儿在监声声叫苦,心如刀割”,此句的“如”字,不能切,要连贯地唱下去,整句音量要饱满;李母在狱中看见儿子,长喊娇儿,李母马上颤抖着双手走蹉步迎向儿子,将儿子抱住,要把母亲心痛如割的情感充分表达出来。“急忙回转,前去告状,把冤伸”一句,老师教导要不慌不忙,一字一句读出来。
(学员表演)
在老师不断讲解示范后,学员改正了之前因未经过系统学习而养成的错误习惯。
02
下午两点,上饶师范学院青年教师邱璇在316教室进行授课。
(上饶师范学院青年教师--邱璇老师)
本节课的重点内容为模唱构唱音程、学习前八后十六节奏型。邱老师重点将上节课的所学内容进行复习巩固并检查了作业。邱老师还讲解了模唱的方法,强调模唱要做到心中有音高,每个字都要出在气上。同时讲解了大三度的音数及性质。练习拍打前八后十六、前十六后八节奏型,在此过程中,邱老师耐心的指导学员,直到每位学员都能够准确击拍。
(上饶师范学院青年教师--邱璇老师)
邱老师总结道:每天必须保障一定的听音时间,通过长时间反复不断的模唱,才会心中有固定音高概念。
(认真上课的学员)
下午4点,江西省艺术研究院研究员万叶老师在音乐楼316教室进行授课,内容为《弋阳腔戏曲剧目解读》。
(江西省艺术研究院研究员万叶老师)
万叶教授谈起弋阳腔剧目,首先谈起的就是弋阳腔剧目十八本,弋阳腔剧目的“十八本”之说,就是《青梅会》、《古城会》、《风波亭》、《定天山》、《金貂记》、《龙凤剑》、《珍珠记》、《卖水记》、《长城记》、《八义记》、《十义记》、《鹦鹉记》、《清风亭》、《洛阳桥》、《三元记》、《白蛇记》、《摇钱树》和《乌盆记》。到1949年,只能演七本正戏和部分单折。弋阳腔由于长期演出于广大农村和城镇,其舞台艺术形成一种古朴厚实的地方风格,就像《珍珠记》中夫妻相会甩书,挥掃,跪抱等强烈而质朴的表演。万老师还指出赣剧高腔演出另一特点是古朴、富有生活情趣,如《江边会友》中老艺人李福东饰演的尉迟恭,演起来豪放气雄。尉迟恭内心对李道宗的憎恨集中表 息,并富有感情。赣剧高腔曲牌变化多端,就像《珍珠记》中的《书馆相会》的板式结构不同,所表现的感情色彩也不一样。
万老师介绍弋阳腔唱腔的特点包括干唱、帮腔、滚调、锣鼓伴奏等。干唱与锣鼓伴奏相呼应。帮腔在戏中交替使用,特别是在文学比较艰深的曲调中插入“滚唱”,使舞台场面更为活跃。滚调在唱的同时,每唱一句就加上一句词,一个动作,一式一板,是用来抒发感情的,使舞台场面更为活跃,是一种表现人物和烘托环境的独特方式。
(认真上课的学员)
老师还介绍了赣剧乱弹剧目和弹腔音乐。乱弹剧目包括老路戏和水路戏两类,其中老路戏唱的是西皮二黄,演的是历史英雄故事戏。水路戏演的是家庭社会戏和婚姻等情节,故又称“总纲戏”。赣剧弹腔既保持了清代“花部”的“其音慷慨,血气为之动荡”的表演风格,又因丑角戏的大量出现,悲剧中穿插喜剧手法,以及乡音俗语的运用,使舞台效果更为突出。
万老师还分析了采茶戏剧目,重点介绍了万载花灯与南昌采茶戏。万载花灯的剧目有《天理报》、《善恶报》、《眼前报》、《乌鸦报》、《同恶报》、《杀人报》等,其内容大多数是商人,出外经商,留下妻儿子女,有的争夺财产,有的被恶人陷害,造成家庭变故,最终雷击恶人或以鬼魂复仇,或以清官断案,表现了平民百姓的惩恶扬善故事。南昌采茶戏的曲调分为本调和杂调。本调由下河调发展而来,杂调包括茶灯调和小戏专用曲调。其传统剧目有“四大记”:《南瓜记》、《鸣冤记》、《辜家计》、《花轿记》等48本。在清道光年间就已演整本戏。南昌采茶戏的剧目、唱腔与黄梅戏采茶戏相近。
万老师最后总结道:赣剧剧目分类之多,每一类又分为各种各样的剧本,单折戏,大大小小的剧目有几百本。因此,作为新时代的我们一定要传承并且弘扬弋阳腔这个稀少的剧种。
在近期的授课中,老师们以培养舞台表演型人才为最终目的对学员进行指导授课,主表演、次理论,将理论知识融汇在表演教学中进行,希望学员们能够将基础理论灵活实际地应用到后期舞台表演中。
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